В Ashgate вышел сборник «Камера строит: фотография, архитектура и современный город»

16.04.2014, 16:55
posted in

Книга «Camera constructs»

Книга «Camera constructs». Фото: Ashgate

Архитектура и фотография связаны гораздо теснее, чем об этом принято думать. Фотография оказывает решающее влияние на архитектурное образование, формирование канона и в конечном итоге, – на воплощение идей архитекторов


В новый сборник под редакцией Эндрю Хиггота и Тимоти Рэя вошли тексты, в которых обсуждаются сложные, но продуктивные отношения между архитектурой и фотографией. Как известный историк архитектуры Беатрис Коломина писала в своей книге «Приватность и публичность» ещё двадцать лет назад, «современная архитектура становится современной только благодаря своим отношениям с медиа». С тех пор медиация архитектуры превратилась чуть ли не в отдельную область изучения: современная архитектура вовлечена в очень тесные (некоторые полагают даже, что симбиотические) отношения с медиа, а фотография – важнейший компонент этих отношений, – будь то аналоговая, как раньше или нынешняя, цифровая.

Выбранные для публикации статьи – а скорее, эссе, – так или иначе строятся вокруг известного предположения Ролана Барта о том, что «фотография всегда невидима, её нет в том, что мы видим» (Camera Lucida). В книге эта точка зрения подвергается систематическому и системному уточнению. Читатель, таким образом, имеет возможность сосредоточиться на объекте, а не субъекте фотографии и критически осмыслить, таким образом, те параметры, по которым оценка, признание и, в конечном счете, воплощение архитектуры. Это оказывается важным, поскольку, как отмечает в своем эссе «The Photo-dependant, the Photogenic and the Unphotographable: How our Understanding of the Modern Movement has been Conditioned by Photography» Питер Бланделл Джонс, «неизбежно в дискурсе обучения архитектуре существует огромное множество зданий, которые мало кто видел своими глазами, – а если посчитать внмательно, то таких, скорее всего, окажется, большинство». Архитекторы получают представление об архитектуре сквозь многослойную ткань медиа, о которой многие ошибочно думают, что она полностью прозрачна.

Собственно, история фотографии началась с изображения архитектуры, поскольку здания были достаточно хорошо освещены, а главное, – могли сколь угодно долго находиться перед объективом в неподвижном состоянии. С тех самых пор архитектурная фотография, книгоиздание, образование и собственно профессия архитектора идут рука об руку, оюнаруживая значительную степень зависимости друг от друга. Бланделл Джонс приводит Виллу Саввой, павильон Людвига Мис ван дер Роэ в Барселоне и Fallingwater Фрэнка Ллойда Райта в качестве примеров канонических зданий, фотографии которых были сделаны (made), а не сняты (taken) с определенных, хорошо известных точек, – и создали, таким образом, абстрактное, уплощенное представление архитектурного модернизма в отсутствие контекста, – и такое представление впоследствии стало общепринятой нормой репрезентации архитектуры.
В других эссе сборника освещаются, в частности, и технические аспекты архитектурной фотографии – стереоскопия, репрезентация архитектуры вообще (включая аэрофотосъемку), и архитектурные макеты, и психоаналитические репрезентации и социолоия архитектуры, – как, например, в тексте о бунгало в Германии. Одна из статей посвящена Google Street View, – но к сожалению, она же оказалась единственной, где речь вообще идет о цифровой фотографии. Также следует отметить, что в книге практически не затрагивается вопрос цвета: все разбираемые фотографии – черно-белые.

В целом, это очень любопытный сборник, важное чтение для архитекторов или теоретиков архитектуры, – а впрочем, даже и для тех, кто скорее интересуется visual studies.

*

Higgott A., Wray T. (ed.). Camera Constructs: Photography, Architecture and the Modern City. Ashgate, 2014. 380 p.